Berta Fischer Künstlerin In De — Alte Physikalische Krafteinheit 4 Buchstaben

Kuratoriert von: Katja Blomberg Pressekonferenz: Fr, 16. 2020 um 11 Uhr. Berta Fischer und Björn Dahlem sind anwesend. Katalog: Zur Ausstellung erscheint ein Katalog in Deutsch und Englisch. Katja Blomberg (Hg. ), Hardcover, 64 Seiten, Verlag Walther König. Diese Ausstellung wird ebenfalls durch den Hauptstadtkulturfonds gefördert.

Berta Fischer Künstlerin Tour

30/06/2017 17:30Uhr Berta Fischer | Studio Visit Am Freitag, den 30. Juni 2017, hatten wir die Gelegenheit, das Atelier von Berta Fischer zu besuchen. Fischers bunte, oft schwebende Skulpturen aus dünnen Plastikfolien oder Acrylglas füllen den Raum mit ihrer Schwerelosigkeit und Leuchtkraft. Sie transformieren mit ihrer bunten, beinahe "giftig wirkenden" neonfarbigen Farbpalette die Umgebung und brechen auf unkonventionelle Art und Weise die Ausstellungsräume auf. Obwohl zu den Materialien der Kunstwerke vorwiegend künstlich erzeugte und anorganische Stoffe dazugehören, gelingt es Fischer eine Leichtigkeit und Schönheit in den Formen der Werke zu schaffen. Bei diesen Kunstwerken verwischt beinahe die Grenze zwischen Materialität und Schwerelosigkeit. Sie überraschen somit den Betrachter mit ihrer Ausdrucksstärke trotz der sichtbaren Fragilität und Zärtlichkeit. Berta Fischer ist nicht nur Künstlerin, sondern auch Galeristin. Sie übernahm von ihren Eltern Konrad und Dorothee Fischer die Konrad Fischer Galerie in Berlin.

Der Bildhauer Naum Gabo trifft im Haus am Waldsee in Berlin auf die zeitgenössischen Werke von Berta Fischer und Björn Dahlem. Meint der Titel "Into Space" den Kunst- oder den Weltraum? Beides Die Wissenschaft: Als Überbringerin mitunter schlechter Nachrichten wird sie von Ewiggestrigen verteufelt, in der Regel aber hochgeschätzt. Ohne Forschung, der wir unter anderem die Covid-19-Impfstoffe verdanken, wären ganz furchtbare Pandemie-Zeiten angebrochen. Wissenschaft ist also ein würdiges und vor allem auch fruchtbares Thema, zum Beispiel in der aktuellen Ausstellung "Into Space" im Berliner Haus am Waldsee, wo die Zeitgenossen Berta Fischer und Björn Dahlem in einen überzeitlichen Dialog mit ihrem Bildhauerkollegen Naum Gabo (1890-1977) treten. Die bereits im vergangenen Oktober eröffnete Schau, die Corona-bedingt lange geschlossen blieb, ist inzwischen verlängert worden und nun noch bis 6. Juni zu sehen. Waldsee-Leiterin Katja Blomberg präsentiert in der Zehlendorfer Villa regelmäßig Kunstschaffende mit Berlin-Bezug.

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Mit den Faltungen und Umstülpungen fächert die Künstlerin ein unerschöpfliches Formenrepertoire auf, das sich aus der Fläche entbinden lässt und stetig neue Körper bildet. Mit der Falte schließt Berta Fischer an eine künstlerische Tradition an, die Kunsthistoriker und Philosophen eingehend behandelt haben. Im vermeintlichen Nebenstrang des Faltenwurfs verbergen sich nicht nur die Repräsentation einer Gestik und Haltung, eine facettenreiche Symbolik, die Überführung des Materiellen ins Geistige und malerische Virtuosität. Mit der Falte verknüpft ein postmoderner Denker wie Gilles Deleuze ein barockes Welterklärungsmodell, das erstaunlich modern anmutet. "Es gibt keine Universalität, sondern Allgegenwart des Lebendigen", zitiert er den Philosophen Gottfried Wilhelm Leibniz. Nicht um eine an Einheit orientierte Bestimmung der Mannigfaltigkeit geht es, sondern um ein Denken der Vielfältigkeit. Indem Berta Fischers Figurationen in ihren engen formalen Verwandtschaften an dieses Denkmodell von Wiederholung und Differenz erinnern, lagern sie der visuellen Pracht philosophische Dimensionen an.

Berta Fischer (*1973) arbeitet mit jenen transparenten Materialien, die während der Zeit Gabos in den 1920er Jahren erst erfunden wurden. Fischer verwendet thermoplastisches Acrylglas in unterschiedlichsten Farben, Stärken und Größen, um ein subtiles Gespräch über die Beschaffenheit des Lichtes einzugehen. Im Ergebnis erinnern ihre Arbeiten an leuchtende oder reflektierende Hightech-Stoffe und virtuelle Zeichnungen, die in aufgewirbelter Bewegung schwebend im Raum stehen. Jenseits der Gravitation verleihen sie dem Ungeordneten, Chaotischen und Unvorhersehbaren Sichtbarkeit. Ihre für die Ausstellung "Into Space" neu entstandene, ausgedehnte Deckenarbeit kann als Universum, Milchstraße oder Galaxie gelesen werden.

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Ich erlaube mir die Möglichkeit, auf die Zeit zurückzugreifen und natürlich auch Bezug zu nehmen auf den Raum. Ich habe mir die Räumlichkeiten vorher angeschaut und die große prominente Arbeit im Erdgeschoss beispielsweise auch genau auf diesen Raum hin entwickelt. Vor Ort habe ich überlegt, wie sich die Formen durch den Raum bewegen können. Entstanden ist das Konzept in Zusammenarbeit mit Katja Blomberg, der Direktorin des Hauses. Wie sieht der künstlerische Prozess genau aus: Skizzierst Du die Ideen vorher oder bleiben sie im Kopf und Du legst direkt los? Ich arbeite häufig mit einer ganz groben Skizze, aber das Meiste entsteht und bleibt im Kopf. Gerade bei den großen skulpturalen Arbeiten dauert es seine Zeit, alles an Ort und Stelle zu bringen. Dabei entsteht auch nochmal ganz viel im Moment. Ich werde gewissermaßen erneut skulptural tätig, bringe alles an Fäden und bestimme spontan die Richtungen der Einzelteile. Nichts ist festgeschrieben, ich kann das in dem Moment noch lenken, wo es hingehen soll.

Björn Dahlem agiert als Bildhauer ganz bewusst vor dem Hintergrund der Einsichten, Zweifel und dem Scheitern der Wissenschaften. Bekannt geworden ist Björn Dahlem in den 1990er Jahren durch künstlerische Darstellungen des interstellaren Raums, von Galaxien, Superclustern oder Schwarzen Löchern, die in raumgreifenden Installationen mit einfachsten Mitteln umgesetzt wurden. Eine Arbeit, "Oortsche Wolke" (2012) zum Beispiel besteht allein aus Dachlatten und Leuchtstoffröhren. Sie bezieht sich auf eine bisher nicht sicher nachgewiesene Ansammlung von astronomischen Objekten im äußersten Bereich unseres Sonnensystems. Die Existenz dieser Objekte ist umstritten und auch unter Astrophysikern eine Frage des Glaubens. Andere Arbeiten Dahlems nehmen die Form von sakralen Monstranzen an. Auch hier reflektiert der Künstler bewusst Glaubensfragen und Ungewissheiten. Bereits während Naum Gabos Medizinstudiums ab 1910 in München, das er für ein naturwissenschaftliches und schließlich für ein Studium der Architektur 1912 aufgab wurden die Themen, die Einstein angestoßen hatte, allgemein heftig diskutiert.

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Wed, 31 Jul 2024 09:11:57 +0000